f_2727649_1.jpg

杉浦康平 Sugiura Kohei

   一九三二年出生於東京。平面設計師、神戶藝術工科大學名譽教授。透過對意識領域予以形象化的獨特手法,一直以來對眾多創意人產生影響。將亞洲傳統的、神話的圖像、紋樣、造型的本質形容成「萬物照應的世界」,見諸於多部著作。策畫、促成多起介紹亞洲的展覽會,並經手相關圖書造本,同時與亞洲各國的設計師建立了密切往來。

 

78b725e0e23acdedcd9638cd92302b88041e8bfd_l.jpg 11939.jpg  

       杉浦康平早年畢業於東京藝術大學建築設計科,但在他看來建築設計卻有太多的限制,必須考慮商業上的要求;而雜誌和書籍的設計,則能更自由的將自己對於文化上的理解融合進去。在1966年從建築設計轉到平面設計。

       杉浦康平「悠游於混沌與秩序之間」,在東西文化交互中尋覓東方文化的精華並面向世界發揚光大。他是日本戰後設計的核心人物之一,是現代書籍實驗的創始人。他提出的編輯設計理念改變了出版媒體的傳播方式,揭示了書籍設計的本質。他的名言「一本書不是停滯某一凝固時間的靜止生命,而應該是構造和指引周圍環境有生氣的元素。」讓書籍設計者和愛書人都一生回味。

 

img200611081736115.jpg  

      《銀花季刊》雜誌主要介紹日本及東亞各國的工藝、美術和文化傳統,杉浦康平為其設計封面的歷史長達35年。在他設計的《銀花季刊》上,封面照片文字出現大幅度傾斜,每個圖傾斜23.5度。杉浦認為,地球繞太陽轉的傾斜度是23.5度,桌上隨便放的一本書也是傾斜23.5度,沒有人能解釋清楚這一點,除了設計師。透過傾斜可以讓圖片和文字產生疾步如飛的感覺。還可以從23.5度角衍生出23.5度的一半,一半的一半。杉浦康平這種多視點視線的嘗試,成就了一個從各個方向可看可讀的封面。

 

ap_F23_20100115082837284.jpg  ap_F23_20100115082622691.jpg  

       《遊》雜誌的第二期,杉浦康平把相似的東西匯聚在一起,即由編輯手寫的不同「遊」字匯聚在一起,而這些全是「遊」的錯別字,但是讀者又能把它讀成「遊」,杉浦將之稱為「文字認知的喃語」,即模糊文字,將這樣一組文字意象作為封面的主題。

img200611081736137.jpg  

       在《數學研究班》這本數理化雜誌中,杉浦康平巧妙運用了同心圓這個設計要素。封面次序變化的是同心圓的幾何,外側大圓、中間圓、小圓,大小不等的半圓模式,各個模式重合疊加不斷出現新變化。

 

PicLib2006110105110380838.jpg uwasa01_Feb.jpg  

     《傳聞的真相》生存了25年,杉浦共參與設計了280期。設計沿襲了上個世紀三、四十年代的風格:懷舊情調的文字配以大幅插圖。插圖刺激右腦,文字刺激左腦,右腦意象與左腦語言激烈衝突,以此表現傳聞的難對付和不可靠。《傳聞的真相》的總體設計形式是三個月一變,長此以往務求時令和鮮活,毫不吝嗇地變化下去,詮釋無常的傳聞和稍縱即逝的傳聞,這樣的設計直逼傳聞本質的變化與動態。 為了求變,《傳聞的真相》封面所需插圖按月由不同的畫家來創作。杉浦始終堅持一點:一個獨到的形式,優遊又有嬗變,但要最終回歸一個個性。

20090523212326553.jpg  

      《都市住宅》是一本探索宏觀空間與微觀空間的建築雜誌。杉浦康平在1969年的封面中嘗試了微縮膠片一樣的極限資訊壓縮,排列的文字不超過1.5毫米,極小,封面可以收錄1,000字。把1.5毫米的文字貼上去,這是電腦時代難以想像的工作。杉浦先生還嘗試著將短篇小說直接變成封面。

 

080505zenuchushi2.jpg img200611081736148.jpg kafka_images_flyer.jpg  

參考資料來源:

http://www.okvi.com/design/master/200701/2531.shtml

http://blog.udn.com/jason080/2727649

http://baike.baidu.com/view/941278.htm

http://tw.myblog.yahoo.com/yemeei/article?mid=2112&prev=-1&next=2088

杉浦康平作品中文譯本

arrow
arrow

    郭九設計育成中心 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()