實踐亞洲文化的平面設計大師 ─ 杉浦康平－Go9design 郭九設計教育中心

杉浦康平 Sugiura Kohei

　　一九三二年出生於東京。平面設計師、神戶藝術工科大學名譽教授。透過對意識領域予以形象化的獨特手法，一直以來對眾多創意人產生影響。將亞洲傳統的、神話的圖像、紋樣、造型的本質形容成「萬物照應的世界」，見諸於多部著作。策畫、促成多起介紹亞洲的展覽會，並經手相關圖書造本，同時與亞洲各國的設計師建立了密切往來。

杉浦康平早年畢業於東京藝術大學建築設計科，但在他看來建築設計卻有太多的限制，必須考慮商業上的要求；而雜誌和書籍的設計，則能更自由的將自己對於文化上的理解融合進去。在1966年從建築設計轉到平面設計。

杉浦康平「悠游於混沌與秩序之間」，在東西文化交互中尋覓東方文化的精華並面向世界發揚光大。他是日本戰後設計的核心人物之一，是現代書籍實驗的創始人。他提出的編輯設計理念改變了出版媒體的傳播方式，揭示了書籍設計的本質。他的名言「一本書不是停滯某一凝固時間的靜止生命，而應該是構造和指引周圍環境有生氣的元素。」讓書籍設計者和愛書人都一生回味。

《銀花季刊》雜誌主要介紹日本及東亞各國的工藝、美術和文化傳統，杉浦康平為其設計封面的歷史長達35年。在他設計的《銀花季刊》上，封面照片文字出現大幅度傾斜，每個圖傾斜23.5度。杉浦認為，地球繞太陽轉的傾斜度是23.5度，桌上隨便放的一本書也是傾斜23.5度，沒有人能解釋清楚這一點，除了設計師。透過傾斜可以讓圖片和文字產生疾步如飛的感覺。還可以從23.5度角衍生出23.5度的一半，一半的一半。杉浦康平這種多視點視線的嘗試，成就了一個從各個方向可看可讀的封面。

《遊》雜誌的第二期，杉浦康平把相似的東西匯聚在一起，即由編輯手寫的不同「遊」字匯聚在一起，而這些全是「遊」的錯別字，但是讀者又能把它讀成「遊」，杉浦將之稱為「文字認知的喃語」，即模糊文字，將這樣一組文字意象作為封面的主題。

在《數學研究班》這本數理化雜誌中，杉浦康平巧妙運用了同心圓這個設計要素。封面次序變化的是同心圓的幾何，外側大圓、中間圓、小圓，大小不等的半圓模式，各個模式重合疊加不斷出現新變化。

《傳聞的真相》生存了25年，杉浦共參與設計了280期。設計沿襲了上個世紀三、四十年代的風格：懷舊情調的文字配以大幅插圖。插圖刺激右腦，文字刺激左腦，右腦意象與左腦語言激烈衝突，以此表現傳聞的難對付和不可靠。《傳聞的真相》的總體設計形式是三個月一變，長此以往務求時令和鮮活，毫不吝嗇地變化下去，詮釋無常的傳聞和稍縱即逝的傳聞，這樣的設計直逼傳聞本質的變化與動態。為了求變，《傳聞的真相》封面所需插圖按月由不同的畫家來創作。杉浦始終堅持一點：一個獨到的形式，優遊又有嬗變，但要最終回歸一個個性。